Il sequel di Wonder Woman vede Diana impiegata allo Smithsonian di Washington. Qui riconosce in una refurtiva di una strana rapina, un amuleto magico che può far avverare i desideri e le fa rivivere l'amore. L'amazzone salverà l'umanità lottando contro un avido cattivo Maxwell Lord, un truffatore che, rubato l'oggetto, riesce a trasformare se stesso nella pietra diventa un realizzatore di sogni.

Meno Wonder più Woman. Ambientato nel 1984 in tempi reaganiani e lampi di Perestrojka, pantaloni con le pinces, sciarponi, giacche con le spalline e "il mondo nella sua ostrica" dei Frankie Goes to Hollywood; l'eroina semidea proveniente da un'isola perduta nel mediterraneo, lavora come archeologa e si dispera (dopo 60 anni e rotti) per il suo amore 'deceduto' durante la prima guerra mondiale. Basta questo lungo incipit a capire dove vada veramente a parare la seconda versione cinematografica di Wonder Woman, super donna con la frusta femminista a stelle e strisce venuta a porre l'accento sulla forza femminile nei confronti della mascolinità, sempre e perennemente alla ricerca del successo a tutti i costi e salire inevitabilmente sul gradino più alto di qualsiasi podio. La sua controparte e un omuncolo senza arte e ne parte, molto simil Trump, che sogna di essere un Dio capace di elargire ogni desiderio possibile. Siamo nell'imperioso edonismo reaganiano dove il rampismo e l'accettazione dell'avere è un potere da non sottovalutare.

Gad Gadot in una scena del film

Il propulsore del film però e compresso tutto nella seconda parte, dove la donna super scongiura lo scontro finale tra Russia e America, visto ormai come un mitizzazione anacronistica. E lo sbilanciamento è evidente, grazie ad una sceneggiatura troppo sfrangiata (troppo ragionata?) che fatica ad arrivare al punto di svolta. Importante è la metafora di fondo: è meglio essere noi stessi e non una caricatura pompata di quello che vorremmo essere. Questo secondo episodio paga pegno di essere più terreno che superomistico. Wonder Woman, donna lanciata ad amare il prossimo, perde forza e qualche volta i poteri perché come una grande madre deve raccogliere i cocci di una umanità non ancora pronto da accettare la superiorità femminile. Cosi il film diretto Patty Jenkins e scritto a quattro mani dalla regista insieme a Geoff Johns & Dave Callaham, se pur molto più fumettoso e laccato del precedente; appare sgonfiato e in parte poco incisivo. Forse perché dagli anni '80, saccheggiati fin troppo nei colori e nella loro evanescenza, neanche la regina delle Amazzoni ne esce viva.

Giudizio **

(Venerdì 12 Febbraio 2021)

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